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王海宁
最近，商务部官网上转载了一篇《传播中国电影“字幕”很重要》的文章，文中大意是国产影视剧出海，虽然势头不错，但依旧有阻碍，这其中，影视剧字幕的作用应该被重视，字幕的翻译内容是否“信达雅”，字幕的字体选择、设计大小是否有利于在观影条件下被阅读理解，都是影响一部影视剧能否在海外成功传播的重要因素。其实，即使是在本土，字幕，这个影视作品“边角余料”，也需重新打量。
影视剧的字幕，其实就是无声的台词，质量高低直接影响着一部影视剧的观赏效果。在看海外影视剧时，多数人通常会有两种选择，一种是经过普通话配音；一种是外文原声，中文字幕。许多渴望体会更多原汁原味的观众会选择中文字幕，外语同期听个语气情绪，内容依靠看字幕。字幕内容能否准确同步影视剧的台词意思，直接影响一部影视剧的观赏效果。词不达意，甚至字幕出屏速度无法与剧情同步，会严重干扰艺术效果，这也是我们看原声海外影视剧，有时候遇见快速大段台词时，会觉得有点没看明白的原因。同理，外国观众观看我们的国产影视剧，如果字幕翻译水平、出屏速度不尽如人意，加上还有一层文化陌生隔膜，欣赏效果会大打折扣。海外律政剧在国内比较小众，就与这种类型剧高速、海量、专业程度高的对话特点有关，字幕效果很难跟上对话速度，如果跟上语言速度，观众又难以看剧情，同时还要一目十行地快速理解，最后收看效果大打折扣。同理，中国动作片在海外一直大受欢迎，除了我们的武打功夫精彩而独树一帜，情节设定相对简单，对话少，字幕少，没有理解障碍也是重要原因。
字幕能承载的内容有限，须简短醒目，不可语意混乱。不要说外国影视剧，即使本国语言，字幕的信息量过载也会翻车。制作精良、阵容强大的《风起陇西》口碑差强人意，其中有不小争议就是其字幕问题。剧中台词半文半白的对话较多，台词在屏幕左边竖排，解释的现代汉语台词字幕在下面横排——观众在一个屏幕上短时间内要看表演，要看台词，要看注解，而且还是横竖两种排版方式，怎么能不累呢？人的平均阅读速度是一秒5至10个字，但那是在只阅读没有其他干扰的情景下。如果剧中画面信息本身已足够丰富，字幕的阅读速度自然会慢。《风起陇西》制作方出于好意，希望准确全面传递信息，最后因为字幕承载了太多信息量，反而干扰了看剧情。爆款剧《陈情令》在北美上线，评分虽高，观看人数却有限。中国古代人的名、字、号复杂，加之缺少解释性字幕，外国观众追着追着就人和名对不上号了，如坠五里雾中。由于文化差异，《甄嬛传》里的皇贵妃到贵人，字幕上都变成了伯爵夫人、子爵夫人，海外观众理解不了，此时确实需要字幕进行简短的解释，缺少这一环，就会造成剧情根本上的误解。
字幕的形式设计，字体、字号大小同样是表达影视剧的风格和特点的重要元素。1987年版《红楼梦》从片头到唱词的全部字幕，完全是由当时年轻书法家李纯博手写的隶书体字，古雅清丽，在唱词字幕中保留了繁体字，与全片的浓郁文化历史氛围、典雅清丽的格调高度融合。当《葬花吟》如泣如诉的歌声响起时，手写隶书体的字幕徐徐出现，音、画、字风格的高度融合，让人感觉这吟唱就是从林黛玉心底流出的诗句。如果整剧字幕换成等线黑体，则意境全无，大煞风景。《橘子红了》片头演职人员字幕最早采用烟火散去的淡出方式，这种方式今天看来平常，当时绝对令人耳目一新，这种具有象征意味的字幕淡出方式不仅有介绍说明的功能，也暗示了剧情中人物悲剧命运，有着审美意义和阐释剧情的效果。独具匠心的字幕出屏方式，从一开始就向观众表明了《橘子红了》美术制作班底的诚意。而今年几部走向国际市场的电影，外语字幕也在字体、字号，包括停留时间上下了功夫，改善了观影体验和传播效果。
中国画讲究“题词落款”，字与画面不可分割，题字往往是点睛之笔。影视剧中的字幕，不仅是理解剧情的文字辅助，也是画面的一部分。字幕从无到有，从简单到多样化，我们进行的各种尝试，既是技术的进步，也是文化交流带来观看习惯的改变。字幕如同衣服上那似乎不起眼的一排扣子，看似小配饰，其实决定着一件衣服最终的品相与保暖效果，它们的存在到底是点睛之笔、与衣服浑然一体，还是别扭突兀，要看设计师用心与否。字幕非小事，能添彩也能添堵。
